Anatomía amorosa. Síntomas del cuerpo enamorado
Temporada de Música de Cámara
Temporada de Música de Cámara
Este concierto propone un recorrido musical por el cuerpo atravesado por el mal de amor. El programa reúne obras nacidas entre el ámbito de la música privada, la cámara aristocrática y el teatro musical, junto a arias de ópera que, tras su éxito escénico, circularon en ediciones destinadas al uso doméstico entre los siglos XVIII y XIX. Las piezas se organizan siguiendo una anatomía imaginaria del amor: los ojos que hieren, el suspiro que agita el pecho, el sueño y el olvido, las extremidades que se deshacen, la mente alterada, la voz que llama al cuerpo ausente y el corazón que palpita, tiembla y se consume. Monteverdi, Caccini, Strozzi, Ferrari, Händel, Gluck, Velluti, Mayr y Rossini aparecen así como testigos de una misma enfermedad poética: amar hasta sentir que el cuerpo cambia, se agita, se consume o parece perder sus límites. Entre una sección y otra, breves intervenciones de un narrador enlazan la música con antiguos discursos sobre el amor: anatomistas, médicos, filósofos y tratadistas que, a lo largo de los siglos, intentaron describir sus síntomas físicos y espirituales. El concierto se convierte entonces en una pequeña disección sonora del deseo, donde cada aria revela una parte del cuerpo amado y doliente, y donde la música da forma sensible a aquello que los tratados intentaron nombrar.
Programa
Primera parte
I. Los ojos
| G. Caccini (1551–1618) |
“Vedrò’l mio sol” de Le nuove musiche (Firenze, 1601/02) |
| C. Monteverdi (1567–1643) |
“Quel sguardo sdegnosetto” de Scherzi musicali (Venezia, 1632) |
II. La respiración
| M. Galilei (1575–1631) |
Toccata prima del Il Primo Libro d’Intavolatura di Liuto (1620) |
| G. Caccini (1551–1618) |
“Dolcissimo sospiro” de Le nuove musiche (Firenze, 1601/02) |
| J. H. Kapsberger (1580–1651) |
Terza toccata del Primo Libro d’Intavolatura di Lauto (1611) |
III. El sueño, el olvido y el despertar
| C. Monteverdi (1567–1643) |
“Oblivion soave” de L’incoronazione di Poppea (Venezia, 1643) |
| J. H. Kapsberger (1580–1651) |
Toccata prima del Primo Libro d’Intavolatura di Lauto (1611) |
| B. Strozzi (1619–1677) |
“Amor dormiglione” de Cantate, ariette e duetti, op. 2 (Venezia, 1651) |
IV. Los huesos
| J. H. Kapsberger (1580–1651) |
Gagliarda terza del Primo Libro d’Intavolatura di Lauto (1611) |
| C. Monteverdi (1567–1643) |
“Voglio di vita uscir” SV 337 |
V. La mente — Rebelión y locura
| C. Monteverdi (1567–1643) |
“Madama, con tua pace”de L’incoronazione di Poppea (Venezia, 1643) |
Duración: 35 min.
Segunda parte
| “Lascia ch’io pianga” de la opera Rinaldo di G. F. Händel, según la publicación londinense Songs in the Opera of Rinaldo editada por John Walsh en 1711 |
VI. La voz — El caso de Orfeo
| “Che farò senza Euridice?”, aria de Orfeo da Orfeo ed Euridice — (Vienna, 1762) C. W. Gluck (1714–1787), en la versión vocal di D. Corri (1746–1825), de The Singer’s Preceptor |
VII. El corazón — Punzadas y smania
| Fernando Sor (1778–1839) |
“Andantino”, de Six petites pièces faciles et doigtées avec soin, op. 32 n.º 1
Paris, 1828 Para guitarra sola |
| G. B. Velluti (1780–1861) |
“Variazioni sul tema ‘Nel cor più non mi sento’” de L’amor contrastato, ossia La molinara di G. Paisiello
Tema, variazioni I, V e III (Aprox. 1820) |
| Fernando Sor | “Andantino” en re menor, de Six Divertissements, op. 2 n.º 3
Para guitarra sola |
| G. B. Velluti | “Come potrei mai vivere”, cavatina de Ginevra di Scozia di Johann Simon Mayr; edizione con ornamenti di Velluti, publicada en Londres por Grua, Ricordi & Co. (ca. 1820) |
VIII. Conclusión — El amor sin cura
| Fernando Sor | “Bagatelle n. 5 Andante”, de Mes ennuis. Six Bagatelles, op. 43
Para guitarra sola Paris, 1830–1831 |
| G. Rossini (1792–1868) |
“Di tanti palpiti”, cavatina de Tancredi (Venezia, 1813) G. Rossini (1792–1868), en la versión de A. Diabelli (1781–1858) en Philomele. Eine Sammlung der beliebtesten Gesänge mit Begleitung der Guitare / …mit Begleitung des Pianoforte (Vienna, ca. 1818–1819) |
Duración: 35 min.
Maximiliano Danta, contratenor
Gustavo Reyna, archilaúd y guitarra clásico–romántica
