{"id":8541,"date":"2025-06-05T10:53:30","date_gmt":"2025-06-05T13:53:30","guid":{"rendered":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/?post_type=espectaculo&p=8541"},"modified":"2025-07-22T11:24:36","modified_gmt":"2025-07-22T14:24:36","slug":"joyas-del-repertorio","status":"publish","type":"espectaculo","link":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/joyas-del-repertorio\/","title":{"rendered":"Bach\u2013Mozart\u2013Haydn. Joyas del repertorio"},"content":{"rendered":"

[vc_section el_class=\u00bbcontent–espectaculo\u00bb][vc_row el_class=\u00bbcyg–descripcion\u00bb][vc_column][vc_column_text]Se interpretar\u00e1 el magistral Concierto para dos violines en Re menor de Bach, una obra de di\u00e1logo luminoso y profunda expresi\u00f3n. Asimismo, se abordar\u00e1n los momentos m\u00e1s destacados de algunas de las sinfon\u00edas de Haydn y Mozart, que son testimonio de su genialidad orquestal y de su maestr\u00eda mel\u00f3dica. Completan el programa la solemne Marcha de los Sacerdotes de La flauta m\u00e1gica<\/em> y la poderosa obertura de La clemenza di Tito<\/em>, ofreciendo as\u00ed un viaje por la riqueza del clasicismo europeo. Una noche para disfrutar de la elegancia y la vitalidad de estos tres grandes maestros.<\/p>\n

 <\/p>\n

Programa<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb30px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_column_text]<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
J. S. Bach<\/strong>
\n(Eisenach, 1685 \u2013 Leipzig, 1750)<\/span><\/td>\n		Sinfon\u00eda de la Cantata n.\u00ba 174<\/p>\n

Concierto para 2 violines en Re menor, BWV 1043<\/p>\n

    \n
  1. Vivace<\/li>\n
  2. Largo, ma non tanto<\/li>\n
  3. Allegro<\/li>\n<\/ol>\n<\/td>\n<\/tr>\n
INTERVALO 15 MIN.<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
J. Haydn<\/strong>
\n(Rohrau, 1732 \u2013 Viena, 1809)<\/span><\/td>\n		1.\u00ba movimiento de la Sinfon\u00eda n.\u00ba 83<\/p>\n

Tema del 2.\u00ba movimiento (adagio) de la Sinfon\u00eda n.\u00ba 92<\/td>\n<\/tr>\n

W. A. Mozart<\/strong>
\n(Salzburgo, 1756 \u2013 Viena, 1791)<\/span><\/td>\n		Marcha de los Sacerdotes de La Flauta M\u00e1gica<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
J. Haydn<\/strong><\/td>\nTema del 2.\u00ba movimiento (andante) de la Sinfon\u00eda n.\u00ba 81<\/td>\n<\/tr>\n
W. A. Mozart<\/strong><\/td>\n1.\u00ba movimiento (molto allegro) de la Sinfon\u00eda n.\u00ba 40<\/p>\n

Adagio en Mi bemol de la Gran partita<\/em><\/p>\n

Obertura de La Clemenza di Tito<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb52px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row el_class=\u00bbcyg–ficha\u00bb][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb50″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][vc_column_text]Direcci\u00f3n:<\/strong> Nicolas Rauss[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Solistas:<\/strong> Math\u00edas Pereyra y Mario Rold\u00f3s (violines)[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][vc_column_text]Edad m\u00e1xima (inclusive) con acceso gratuito permitido:<\/strong> 3 a\u00f1os[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb70px\u00bb][vc_tta_accordion active_section=\u00bb0″ no_fill=\u00bbtrue\u00bb collapsible_all=\u00bbtrue\u00bb][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda de la Cantata n.\u00ba 174 \u2013 Johann Sebastian Bach\u00bb tab_id=\u00bb1752157902678-11500f0f-eb31″][vc_column_text]Compuesta en 1729 para el Lunes de Pentecost\u00e9s, esta cantata sacra se basa en un texto de Picander (seud\u00f3nimo del poeta Christian Friedrich Henrici), con quien Bach colabor\u00f3 en obras como las Pasiones seg\u00fan San Mateo y San Marcos, as\u00ed como en varias cantatas seculares. La cantata se abre con una sinfon\u00eda en el sentido que el t\u00e9rmino ten\u00eda en el Barroco temprano y medio: una introducci\u00f3n instrumental u obertura. Para esta secci\u00f3n, Bach reutiliza el primer movimiento de su propio Concierto de Brandeburgo n.\u00ba 3, enriqueciendo su orquestaci\u00f3n original \u2014compuesta exclusivamente por cuerdas\u2014 con oboes, cornos y corno ingl\u00e9s. Ninguno de los movimientos vocales que siguen alcanza la energ\u00eda y brillantez de esta imponente introducci\u00f3n.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda n.\u00ba 83 (1\u00ba movimiento) y Sinfon\u00eda n\u00b0 92 (tema del 2\u00ba movimiento) \u2013 Joseph Haydn\u00bb tab_id=\u00bb1752154091564-672298fa-a51f\u00bb][vc_column_text]La carrera musical de Joseph Haydn estuvo estrechamente vinculada a su relaci\u00f3n con distintos mecenas aristocr\u00e1ticos del Imperio Austr\u00edaco. En 1761 Haydn suscribe un contrato como director musical con el pr\u00edncipe h\u00fangaro P\u00e1l Antal Esterh\u00e1zy, para cuya familia trabaj\u00f3 por casi tres d\u00e9cadas. Durante este tiempo, llev\u00f3 las riendas de la vida musical de la familia Esterh\u00e1zy, ocupando su tiempo no solamente en componer, sino tambi\u00e9n en organizar y dirigir la orquesta de la corte. Haydn recordaba: \u201cYa que estaba aislado del mundo, nadie a mi alrededor pod\u00eda molestarme ni distraerme, por lo tanto, estaba destinado a la originalidad\u201d. Sin embargo, desconoc\u00eda el impacto que su m\u00fasica ya ocasionaba en Par\u00eds desde 1764 \u2013y que pronto alcanzar\u00eda al resto de Europa\u2013.<\/p>\n

Fascinado por sus sinfon\u00edas y cuartetos de cuerda, el conde d\u00b4Ogny Claude\u2013Fran\u00e7ois\u2013Marie Rigoley encarg\u00f3 a Haydn, en 1784, seis sinfon\u00edas a ser estrenadas por la orquesta de la Concert de la Loge Olympique en una serie de conciertos en Par\u00eds. Acostumbrado a una existencia aislada al servicio de la corte de Esterh\u00e1zy, Haydn debi\u00f3 estar realmente sorprendido que su m\u00fasica fuese admirada en Francia. Conocida como \u201cLa gallina\u201d, la Sinfon\u00eda n.\u00ba 83 pertenece a este grupo de obras. Su primer movimiento (que integra este programa) combina energ\u00eda dram\u00e1tica con ingenio tem\u00e1tico. Del motivo r\u00edtmico agudo y repetitivo del segundo tema es que esta sinfon\u00eda recibi\u00f3 el sobrenombre de \u201cLa gallina\u201d, ya que el mismo evoca el cacareo de una gallina. Tras componer las seis sinfon\u00edas entre 1785\u201386, Haydn recibi\u00f3 un nuevo encargo. El conde d\u00b4Ogny estaba dispuesto a hacerse cargo de los costos por tres sinfon\u00edas m\u00e1s (las sinfon\u00edas n.\u00b0 90, 91 y 92).<\/p>\n

Completada en 1789, la Sinfon\u00eda n.\u00b0 92 jam\u00e1s pudo ser escuchada por el conde, quien falleci\u00f3 en 1790. Se estren\u00f3 en Londres en 1791, a instancias de una gira por Inglaterra. El tremendo \u00e9xito de la sinfon\u00eda motiv\u00f3 a la Universidad de Oxford a otorgar al c\u00e9lebre compositor un doctorado honorario. Ese mismo a\u00f1o, la universidad organiz\u00f3 un festival de tres d\u00edas en su honor, para el cual compondr\u00eda una nueva obra. Sin embargo, al no llegar a tiempo a las celebraciones con las partituras, se decidi\u00f3 interpretar la Sinfon\u00eda n.\u00b0 92. Debido a esta sustituci\u00f3n de \u00faltima hora, la sinfon\u00eda es conocida como Oxford<\/em>. El Adagio<\/em> (del cual se interpreta para este programa su tema principal) revela la maestr\u00eda de Haydn para conmover sin grandilocuencias.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbMarcha de los sacerdotes, de \u00abLa flauta m\u00e1gica\u00ab \u2013 Wolfgang Amadeus Mozart\u00bb tab_id=\u00bb1752157693390-8862893c-3ae5″][vc_column_text]Compuesta en 1791, la \u00f3pera La flauta m\u00e1gica<\/em> es una de las obras m\u00e1s singulares y enigm\u00e1ticas de Mozart. Concebida como un singspiel \u2014g\u00e9nero que combina canto y di\u00e1logo hablado\u2014, esta \u00f3pera logra un equilibrio inusual \u2013y fascinante\u2013 entre lo trascendente y lo absurdo, a la vez que incorpora ecos discretos del simbolismo mas\u00f3n. El libreto de Emanuel Schikaneder, cargado de alegor\u00edas y contrastes morales, encuentra en la m\u00fasica de Mozart una profundidad expresiva que eleva lo fant\u00e1stico a una experiencia espiritual y est\u00e9tica de gran sofisticaci\u00f3n.<\/p>\n

La marcha de los sacerdotes (acto II) es uno de los momentos m\u00e1s solemnes de la \u00f3pera. Breve, pero poderosa, esta pieza instrumental introduce la escena del templo, evocando con su ritmo procesional y armon\u00eda majestuosa una atm\u00f3sfera de recogimiento y autoridad moral. Mozart utiliza los metales y las maderas graves para dar un car\u00e1cter ritual y sereno a esta marcha, que simboliza el ingreso del protagonista al \u00e1mbito del conocimiento, la raz\u00f3n y la iniciaci\u00f3n.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda n.\u00ba 81 (tema del 2\u00ba movimiento) \u2013 Joseph Haydn\u00bb tab_id=\u00bb1752158061014-b44ca686-36cd\u00bb][vc_column_text]Compuesta en 1784, la Sinfon\u00eda n.\u00ba 81 forma parte de un grupo de obras escritas por Haydn en un momento de plena madurez art\u00edstica, durante su largo servicio en la corte de los Esterh\u00e1zy. Situada en el per\u00edodo inmediatamente anterior a las c\u00e9lebres sinfon\u00edas \u00abparisinas\u00bb, esta obra exhibe con claridad la maestr\u00eda estructural y la inventiva tem\u00e1tica que caracterizan al compositor en esta etapa. A trav\u00e9s de una orquestaci\u00f3n equilibrada y un tratamiento refinado del material mel\u00f3dico y arm\u00f3nico, Haydn ofrece aqu\u00ed un ejemplo acabado del clasicismo vien\u00e9s en su forma m\u00e1s pura y elegante.<\/p>\n

El segundo movimiento, Andante<\/em>, se presenta como una p\u00e1gina de serena introspecci\u00f3n, donde Haydn despliega una sensibilidad l\u00edrica de sorprendente delicadeza. La melod\u00eda, de contornos sencillos, pero expresivos, flota sobre una textura arm\u00f3nica de gran sutileza. En su aparente simplicidad, este movimiento encierra una profunda elocuencia: una m\u00fasica que no busca impresionar por el exceso, sino conmover por la claridad y el equilibrio.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbConcierto para 2 violines en Re menor, BWV 1043 \u2013 Johann Sebastian Bach\u00bb tab_id=\u00bb1752157535413-806b0e04-4780″][vc_column_text]En 1729 Bach comenz\u00f3 a dirigir el Collegium Musicum, una sociedad musical c\u00edvica integrada por m\u00fasicos locales (estudiantes en su mayor\u00eda) que se reun\u00edan en el Caf\u00e9 Zimmermann, lugar donde varias de sus cantatas seculares se interpretaron por primera vez. La conducci\u00f3n de esta sociedad permiti\u00f3 a Bach probar y presentar varias de sus obras seculares instrumentales, lo cual hace probable que el Concierto para dos violines en Re menor haya sido interpretado por primera vez en este contexto (el estilo del concierto es coherente con el tipo de m\u00fasica que se interpretaba en ese entorno).<\/p>\n

Compuesto hacia 1730, este concierto es, sin dudas, una de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas del repertorio barroco y un ejemplo ideal del arte concertante de Bach. El c\u00e9lebre compositor parece deleitarse en explorar las m\u00faltiples formas de interacci\u00f3n entre los dos violines solistas, generando di\u00e1logos de gran sofisticaci\u00f3n y audacia. A lo largo de la obra, Bach alterna entre el virtuosismo, la simetr\u00eda y el lirismo, revelando una escritura que combina estructura rigurosa con una expresividad libre y vibrante.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda n.\u00b0 40 (1\u00ba movimiento) \u2013 Wolfgang Amadeus Mozart\u00bb tab_id=\u00bb1752154091577-a7a02d27-1e04″][vc_column_text]Apenas un mes despu\u00e9s del estreno de Don Giovanni<\/em> en Viena en 1788, Mozart se dispon\u00eda a trabajar en las que ser\u00edan sus tres \u00faltimas sinfon\u00edas (n.\u00b0 39, n.\u00b0 40 y n.\u00b0 41), las cuales complet\u00f3 en el trascurso de nueve semanas. La impresionante fluidez de su creatividad y la naturalidad con la que compon\u00eda quedan de manifiesto si tomamos en cuenta que mientras escrib\u00eda estas obras, el compositor adem\u00e1s daba lecciones de piano, atend\u00eda a su esposa enferma, sufr\u00eda la muerte prematura de una hija de seis meses, se mudaba de apartamento y viv\u00eda una dif\u00edcil situaci\u00f3n econ\u00f3mica.<\/p>\n

La necesidad expresiva de Mozart es tal que renuncia a la habitual introducci\u00f3n lenta del primer movimiento e ingresa sin pre\u00e1mbulos en el cuerpo mismo de la sinfon\u00eda. Inicialmente la partitura se\u00f1alaba un tempo allegro assai<\/em> (que podr\u00eda traducirse como \u201cbastante r\u00e1pido\u201d); sin embargo, la indicaci\u00f3n molto allegro<\/em> se ajustaba m\u00e1s a la urgencia y agitaci\u00f3n que persegu\u00eda su autor. Al igual que los primeros compases de la Quinta de Beethoven, esta sinfon\u00eda logra con elementos simples gestos musicales inolvidables.<\/p>\n

A m\u00e1s de dos siglos de su creaci\u00f3n, la Sinfon\u00eda n.\u00b0 40 \u2013al igual que la n.\u00b0 39 y n \u00b041\u2013 mantiene su lugar en la cumbre del repertorio sinf\u00f3nico. Richard Wagner apuntaba sobre esta sinfon\u00eda: \u201cLa n.\u00b040 es una obra fundamental en el salto al mundo Rom\u00e1ntico\u201d.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbAdagio en Mi bemol de la \u00abGran partita\u00ab \u2013 Wolfgang Amadeus Mozart\u00bb tab_id=\u00bb1752154896842-47182d28-6fff\u00bb][vc_column_text]La Serenata n.\u00ba 10 en Si bemol mayor es conocida como Gran partita<\/em>, ya que con este nombre aparece en el manuscrito de Mozart. Aunque se constata de que no fue el mismo Mozart quien escribi\u00f3 ese t\u00edtulo en su partitura (la caligraf\u00eda definitivamente no es la suya), el nombre de Gran partita<\/em> resulta conveniente y adecuado. En tiempos de Mozart los t\u00e9rminos \u201cpartita\u201d y \u201cserenata\u201d eran m\u00e1s o menos intercambiables, por lo que \u201cgran partita\u201d puede entenderse como una serenata de grandes dimensiones.<\/p>\n

Completada en 1784 \u2013los primeros bocetos datan de 1781\u2013, la obra se destaca por su notable orquestaci\u00f3n. Cada matiz en el car\u00e1cter de la m\u00fasica es representado por una sonoridad muy cuidada. Mozart emplea los instrumentos de tal forma que funcionan como personajes de una \u00f3pera sin palabras. Para este programa se interpreta el c\u00e9lebre Adagio<\/em> en Mi bemol: una m\u00fasica de una belleza serena y hondura expresiva, que refleja el costado m\u00e1s tierno y meditativo de Mozart. Este Adagio<\/em>, junto con los elaborados movimientos de proporciones casi sinf\u00f3nicas que conforman la Gran Partita, consagra a esta serenata como una de las obras m\u00e1s lograda jam\u00e1s escrita para conjunto de vientos.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbObertura de \u00abLa clemenza di Tito\u00ab, K.621 \u2013 Wolfgang Amadeus Mozart\u00bb tab_id=\u00bb1752155274374-c5ca3e37-159d\u00bb][vc_column_text]En 1791 Mozart trabajaba simult\u00e1neamente en dos proyectos importantes (el Requiem<\/em> y La flauta m\u00e1gica<\/em>) cuando recibi\u00f3 desde Praga el encargo de una \u00f3pera destinada a la coronaci\u00f3n del Emperador Leopoldo II de Austria como Rey de Bohemia. La clemenza di Tito<\/em>, que narra un acto de extraordinaria benevolencia por parte del Emperador Romano Tito, result\u00f3 ser la historia adecuada para celebrar la coronaci\u00f3n del monarca austr\u00edaco. La obertura se inicia con una fanfarria marcial y presenta un desarrollo con ecos sinf\u00f3nicos, comparable al del primer movimiento de su Sinfon\u00eda J\u00fapiter<\/em>.<\/p>\n

Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Los elencos del Sodre suenan en todo el pa\u00eds: las radios p\u00fablicas los transmiten en vivo, 95 a\u00f1os juntos.<\/h4>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb30px\u00bb]\r\n\r\nEscuchar aqu\u00ed<\/a>\r\n[vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][\/vc_section][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n

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Concierto excepcional que recorrer\u00e1 momentos musicales inolvidables de estos tres compositores<\/p>\n","protected":false},"menu_order":0,"template":"","format":"standard","cuerpo-estable":[23],"etiqueta-espectaculo":[],"lugar":[16],"sala-espacio":[30],"acf":[],"yoast_head":"\nBach\u2013Mozart\u2013Haydn. Joyas del repertorio - Espect\u00e1culos<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/joyas-del-repertorio\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Bach\u2013Mozart\u2013Haydn. 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