{"id":7103,"date":"2025-02-03T12:56:21","date_gmt":"2025-02-03T15:56:21","guid":{"rendered":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/?post_type=espectaculo&p=7103"},"modified":"2025-10-20T12:06:42","modified_gmt":"2025-10-20T15:06:42","slug":"mozart-masliah-roussel","status":"publish","type":"espectaculo","link":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/mozart-masliah-roussel\/","title":{"rendered":"Beethoven \u2013 Mozart \u2013 Masl\u00edah \u2013 Roussel"},"content":{"rendered":"

[vc_section el_class=\u00bbcontent–espectaculo\u00bb][vc_row el_class=\u00bbcyg–descripcion\u00bb][vc_column][vc_column_text]El programa abre con dos extractos del ballet Las criaturas de Prometeo de Beethoven. Melpomena, musa de la Tragedia, soslaya la existencia de la Muerte (no olvidemos que estamos en una sociedad de dioses antiguos, inmortales). Reprocha a Prometeo de haber tenido la crueldad de dar vida a criaturas mortales; se pone tan furiosa que lo hiere con un cuchillo. Pastoral: Pan, Dios de los pastores y de los paisanos, lo acoge en el campo y lo cuida. Luego se interpretar\u00e1 el Concierto para piano n.\u00ba 17 de Mozart, para el cual contaremos con la participaci\u00f3n solista del renombrado pianista uruguayo Enrique Graf. Luego, la Orquesta interpretar\u00e1 una pieza sinf\u00f3nica del destacado compositor uruguayo Leo Masl\u00edah. El concierto concluir\u00e1 con la Tercera Sinfon\u00eda del compositor franc\u00e9s Albert Roussel, una obra excepcional que destaca por su humanidad y lirismo. Esta ser\u00e1 una ocasi\u00f3n \u00fanica para disfrutar de la m\u00fasica de un compositor cuya obra, aunque rara vez interpretada en los escenarios, fue fundamental en la m\u00fasica de la primera mitad del siglo XX.<\/p>\n

 <\/p>\n

Programa<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Ludwig van Beethoven<\/strong>
\n(Bonn, 1770 \u2013 Viena, 1827)<\/span><\/td>\n		Las criaturas de Prometeo<\/em>, Op. 43<\/p>\n

Acto II: N.\u00ba 9. Adagio \u2013 N.\u00ba 10. Pastoral<\/td>\n<\/tr>\n

Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>
\n(Salzburgo, 1756 \u2013 Viena, 1791)<\/span><\/td>\n		Concierto para piano n.\u00ba 17 en sol mayor, K.453<\/p>\n
    \n
  1. Allegro<\/li>\n
  2. Andante<\/li>\n
  3. Allegretto \u2013 Finale: Presto<\/li>\n<\/ol>\n

    ENRIQUE GRAF<\/td>\n<\/tr>\n

INTERVALO DE 15 MIN.<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Leo Masl\u00edah<\/strong>
\n(n. Montevideo, 1954)<\/span><\/td>\n		Cohda<\/p>\n

ESTRENO ABSOLUTO<\/td>\n<\/tr>\n

Albert Roussel<\/strong>
\n(Tourcoing, 1869 \u2013 Royan, 1937)<\/span><\/td>\n		Sinfon\u00eda n.\u00ba 3 en sol menor, Op. 42<\/p>\n
    \n
  1. Allegro vivo<\/li>\n
  2. Adagio<\/li>\n
  3. Vivace<\/li>\n
  4. Allegro con spirito<\/li>\n<\/ol>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

    [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb30px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row el_class=\u00bbcyg–ficha\u00bb][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Direcci\u00f3n:<\/strong> Nicolas Rauss[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Piano<\/strong>: Enrique Graf (Uruguay\u2013USA)[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb52px\u00bb][vc_column_text]Edad m\u00e1xima (inclusive) con acceso gratuito permitido:<\/strong> 4 a\u00f1os[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb52px\u00bb][vc_tta_accordion active_section=\u00bb0″ no_fill=\u00bbtrue\u00bb collapsible_all=\u00bbtrue\u00bb][vc_tta_section title=\u00bb\u00abLas criaturas de Prometeo\u00ab \u2013 Ludwig van Beethoven\u00bb tab_id=\u00bb1759421799540-21938e82-bebe\u00bb][vc_column_text]A lo largo de su carrera, Beethoven compuso dos ballets: Musik zu einem Ritterballet<\/em> (atribuida intencionalmente al conde Waldstein en 1791) y Las criaturas de Prometeo<\/em>. En 1799, la emperatriz Mar\u00eda Teresa nombr\u00f3 maestro de ballet al c\u00e9lebre core\u00f3grafo napolitano Salvatore Vigan\u00f2, quien dos a\u00f1os m\u00e1s tarde estrenar\u00eda en la Corte Imperial una obra basada en la leyenda de Prometeo, el tit\u00e1n que rob\u00f3 el fuego de los dioses para iluminar a la humanidad. La Corte recomend\u00f3 a Beethoven \u2014que poco antes hab\u00eda dedicado su Septeto Op. 20 a la emperatriz\u2014 para componer la m\u00fasica.<\/p>\n

    En aquellos a\u00f1os, el mito de Prometeo volv\u00eda a cobrar vigencia por su asociaci\u00f3n con Napole\u00f3n, entonces visto como un h\u00e9roe. Es probable, por tanto, que Beethoven haya querido expresar en esta obra su admiraci\u00f3n hacia el general franc\u00e9s. No por casualidad, el final desarrolla un tema mel\u00f3dico que tres a\u00f1os despu\u00e9s reaparecer\u00eda en el cuarto movimiento de la Sinfon\u00eda \u201cHeroica\u201d, originalmente dedicada a Napole\u00f3n. Para este programa se interpretar\u00e1n dos n\u00fameros del segundo acto. El Adagio (n.\u00ba 9) ofrece un lirismo solemne y sereno, de acentos casi religiosos, que aporta un instante de recogimiento dentro de la acci\u00f3n esc\u00e9nica. En contraste, el Pastoral (n.\u00ba 10) despliega un aire ligero y buc\u00f3lico, con ritmos de danza campestre que evocan la sencillez y la frescura del mundo rural.<\/p>\n

    Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbConcierto para piano n.\u00ba 17 en sol mayor, K.453 \u2013 Wolfgang Amadeus Mozart\u00bb tab_id=\u00bb1759421799550-d3a63338-280c\u00bb][vc_column_text]El concierto para piano fue, sin duda, el g\u00e9nero que Mozart consolid\u00f3 como uno de los principales veh\u00edculos de expresi\u00f3n musical en el Clasicismo. Si bien el concierto para teclado ya hab\u00eda sido cultivado por figuras como Johann Chistian Bach, cuyo estilo elegante y equilibrado ejerci\u00f3 gran influencia en Mozart; o Georg Christoph Wagenseil, referente en la tradici\u00f3n vienesa; fue Mozart quien le otorg\u00f3 una forma madura y equilibrada al g\u00e9nero: el di\u00e1logo constante entre solista y orquesta, riqueza tem\u00e1tica y un virtuosismo que nunca se disocia del lirismo. Sus veintisiete conciertos para piano ampl\u00edan notablemente los recursos expresivos y dram\u00e1ticos del g\u00e9nero, sentando un precedente para Beethoven y todos los compositores posteriores.<\/p>\n

    Entre febrero y abril de 1784 \u2014en apenas diez semanas\u2014 Mozart complet\u00f3 cuatro conciertos para piano (nros. 14 a 17), que figuran en la primera p\u00e1gina del cuaderno que acababa de adquirir y que lo acompa\u00f1ar\u00eda hasta sus \u00faltimos d\u00edas, titulado por \u00e9l mismo \u201cCat\u00e1logo de todas mis obras\u201d. Se trata de una haza\u00f1a notable, pues cada uno de ellos constituye una obra maestra indiscutida del repertorio pian\u00edstico. Ese mismo a\u00f1o a\u00f1adir\u00eda a\u00fan dos conciertos m\u00e1s, lo que convierte a 1784 en su per\u00edodo m\u00e1s productivo dentro del g\u00e9nero. Completado el 12 de abril, el Concierto n.\u00ba 17 en sol mayor se destaca por su car\u00e1cter luminoso y sereno, con refinadas elaboraciones contrapunt\u00edsticas en el primer movimiento, un lirismo casi oper\u00edstico en el segundo y un ingenioso tema con variaciones en el allegretto<\/em> final. Esta obra refleja la capacidad de Mozart para amalgamar virtuosismo pian\u00edstico con una orquesta plenamente integrada al discurso musical.<\/p>\n

    Cadenzas: para este concierto Enrique Graf interpreta la cadenzas de Mozart.<\/p>\n

    Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbCohda \u2013 Leo Masl\u00edah\u00bb tab_id=\u00bb1759422451203-42f581b1-cc5a\u00bb][vc_column_text]Cohda (Ad hoc al rev\u00e9s) fue compuesta en 1997 como uno de varios movimientos sinf\u00f3nicos de los cuales fue posteriormente independizada, y a ra\u00edz de esa independencia obtuvo ese t\u00edtulo. El tipo de lenguaje musical que le da vida, probablemente emparentado al de una serie de piezas de c\u00e1mara llamadas \u00c1rboles, que se origin\u00f3 en la misma \u00e9poca, es una especie de declaraci\u00f3n de derechos en los que acordes y escalas heredados de los \u00faltimos siglos reivindican su derecho a seguir manifest\u00e1ndose de forma aut\u00f3noma, sin sujeci\u00f3n a las formas y discursos propios de sus or\u00edgenes y de sus anteriores ciclos de desarrollo. Agradezco al maestro Nicolas Rauss la iniciativa de programarla, as\u00ed como sus valiosos consejos en aras de mejorar su instrumentaci\u00f3n.<\/p>\n

    Comentario del compositor[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda n.\u00ba 3 en Sol menor, Op.42 \u2013 Albert Roussel\u00bb tab_id=\u00bb1759422454530-75c7ed84-3f2b\u00bb][vc_column_text]Figura singular de la m\u00fasica francesa de la primera mitad del siglo XX, Albert Roussel fue un compositor cuya obra ocup\u00f3 un lugar intermedio entre el impresionismo heredado de Debussy y Ravel y las corrientes neocl\u00e1sicas que dominaron el per\u00edodo de entreguerras. Tras una primera carrera como oficial naval, Roussel se volc\u00f3 tard\u00edamente a la composici\u00f3n, form\u00e1ndose en la Schola Cantorum de Par\u00eds bajo la tutela de Vincent d\u2019Indy, donde m\u00e1s tarde se desempe\u00f1ar\u00eda como profesor de contrapunto y tendr\u00eda entre sus alumnos a Erik Satie y Edgard Var\u00e8se. El respeto y admiraci\u00f3n que despertaban tanto su m\u00fasica como su persona llevaron a que La Revue musicale<\/em>, la revista musical francesa m\u00e1s prestigiosa de la \u00e9poca, le dedicara n\u00fameros especiales en su honor, acompa\u00f1ados por piezas de homenaje de importantes colegas como Poulenc, Honegger y Milhaud. Su obra fue reconocida tambi\u00e9n fuera de Francia, y uno de sus m\u00e1s fervientes admiradores fue Witold Lutos\u0142awski, quien en 1988 recordaba la profunda impresi\u00f3n que le caus\u00f3 la sinfon\u00eda que se interpreta esta noche:
    \nLa riqueza arm\u00f3nica de la m\u00fasica de Debussy y Ravel tuvo una gran influencia en m\u00ed. Pero nunca fui feliz porque siempre se empleaba en suites o ballets [\u2026] pero nunca para formas m\u00e1s serias como las sinfon\u00edas. Las sinfon\u00edas de Roussel, en especial la Tercera, llenaron ese vac\u00edo. Utiliz\u00f3 la riqueza del mundo arm\u00f3nico franc\u00e9s en una forma que nos hace pensar en Brahms. Es una especie de Brahms franc\u00e9s del siglo XX<\/em>.<\/p>\n

    Ciertamente, en la m\u00fasica de Roussel \u2014y en esta sinfon\u00eda en particular\u2014 se conjugan el sentido arm\u00f3nico franc\u00e9s y el rigor estructural de ra\u00edz germ\u00e1nica, asociado a Brahms, para dar lugar a un estilo singular y personal. Apart\u00e1ndose del impresionismo narrativo, Roussel forj\u00f3 un lenguaje m\u00e1s s\u00f3lido y arquitect\u00f3nico. En una entrevista de 1928 resumi\u00f3 as\u00ed su prop\u00f3sito como compositor:
    \nLo que me gustar\u00eda lograr es una m\u00fasica completamente aut\u00f3noma, m\u00fasica que aspire a liberarse de cualquier elemento pict\u00f3rico o descriptivo y completamente desligada de cualquier conexi\u00f3n geogr\u00e1fica […] Lejos de querer describir algo, siempre intento eliminar de mi mente el recuerdo de objetos o formas que puedan traducirse en efectos musicales. Solo quiero hacer m\u00fasica pura<\/em>.<\/p>\n

    Compuesta entre 1929 y 1930 por encargo de la Boston Symphony Orchestra y su director Serge Koussevitzky, la Tercera Sinfon\u00eda de Roussel destaca por una intensidad expresiva condensada: en un espacio temporal semejante al de una sinfon\u00eda de Mozart, concentra una carga emocional equiparable a la de los grandes rom\u00e1nticos del siglo XIX. Otro de sus atractivos radica en el color t\u00edmbrico: a la instrumentaci\u00f3n tradicional, el compositor suma una nutrida secci\u00f3n de percusi\u00f3n, junto con celesta y dos arpas, que aportan un brillo particular a la orquesta.<\/p>\n

    Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][vc_empty_space height=\u00bb52px\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

    Los elencos del Sodre suenan en todo el pa\u00eds: las radios p\u00fablicas los transmiten en vivo, 95 a\u00f1os juntos.<\/h4>\n

    [\/vc_column_text][vc_empty_space]\r\n\r\nEscuchar aqu\u00ed<\/a>\r\n[vc_empty_space height=\u00bb52px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][\/vc_section][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n

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    [\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Interesante concierto que transita por el Clasicismo de Mozart, la m\u00fasica uruguaya y el Modernismo franc\u00e9s<\/p>\n","protected":false},"menu_order":0,"template":"","format":"standard","cuerpo-estable":[23],"etiqueta-espectaculo":[],"lugar":[16],"sala-espacio":[30],"acf":[],"yoast_head":"\nBeethoven \u2013 Mozart \u2013 Masl\u00edah \u2013 Roussel - Espect\u00e1culos<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/mozart-masliah-roussel\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Beethoven \u2013 Mozart \u2013 Masl\u00edah \u2013 Roussel - Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Interesante concierto que transita por el Clasicismo de Mozart, la m\u00fasica uruguaya y el Modernismo franc\u00e9s\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/mozart-masliah-roussel\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-10-20T15:06:42+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"7 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/mozart-masliah-roussel\/\",\"url\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/mozart-masliah-roussel\/\",\"name\":\"Beethoven \u2013 Mozart \u2013 Masl\u00edah \u2013 Roussel - 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