{"id":6978,"date":"2025-01-22T14:24:40","date_gmt":"2025-01-22T17:24:40","guid":{"rendered":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/?post_type=espectaculo&p=6978"},"modified":"2025-08-12T12:08:09","modified_gmt":"2025-08-12T15:08:09","slug":"ludwig-van-la-heroica","status":"publish","type":"espectaculo","link":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/ludwig-van-la-heroica\/","title":{"rendered":"La Heroica"},"content":{"rendered":"

[vc_section el_class=\u00bbcontent–espectaculo\u00bb][vc_row el_class=\u00bbcyg–descripcion\u00bb][vc_column][vc_column_text]En esta oportunidad, la Orquesta Sinf\u00f3nica del Sodre (Ossodre) recibir\u00e1 a la renombrada y joven directora colombiana Ana Mar\u00eda Pati\u00f1o. Abrir\u00e1 el programa el preludio de la \u00f3pera La \u00faltima gavot<\/em>a, del prodigioso compositor uruguayo C\u00e9sar Cortinas. Luego, la Orquesta interpretar\u00e1 Recuerdo de un lugar querido<\/em>, de Tchaikovsky (en arreglo sinf\u00f3nico de Glazunov), una obra profunda y conmovedora. Para esta obra, se recibir\u00e1 a la talentosa violinista argentina Lucia Luque. El programa cerrar\u00e1 con la colosal Tercera Sinfon\u00eda Heroica<\/em> de Beethoven.<\/p>\n

 <\/p>\n

Programa<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n\n\n\n
C\u00e9sar Cortinas
\n<\/strong>(San Jos\u00e9 de Mayo, 1892 \u2014 C\u00f3rdoba, Argentina, 1918)<\/span>
\n<\/strong><\/td>\n		Preludio de La \u00faltima gavota<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
Piotr Ilich Tchaikovsky
\n<\/strong>(V\u00f3tkinsk, 1840 \u2014 San Petersburgo, 1893)<\/span>
\n<\/strong><\/td>\n		Recuerdo de un lugar querido<\/em>,
\nOp. 42, para viol\u00edn y orquesta
\n(orquestaci\u00f3n: Aleksandr Glazunov)<\/p>\n
    \n
  1. Meditaci\u00f3n<\/li>\n
  2. Scherzo<\/li>\n
  3. Melod\u00eda<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    LUC\u00cdA LUQUE<\/td>\n<\/tr>\n

INTERVALO DE 15 MIN.<\/strong><\/td>\n\u00a0<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
Ludwig van Beethoven
\n<\/strong>(Bonn, 1770 \u2013 Viena, 1827)<\/span>
\n<\/strong><\/td>\n		Sinfon\u00eda n.\u00ba 3 en Mi bemol mayor, Op. 55, \u00abLa Heroica\u00bb<\/p>\n
    \n
  1. Allegro con brio<\/li>\n
  2. Marcia funebre: Adagio assai<\/li>\n
  3. Scherzo: Allegro vivace<\/li>\n
  4. Finale: Allegro molto \u2013 Poco andante \u2013 Presto<\/li>\n<\/ol>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

    [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb30px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row el_class=\u00bbcyg–ficha\u00bb][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Direcci\u00f3n:<\/strong> Ana Mar\u00eda Pati\u00f1o (Colombia\/Suiza)[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Viol\u00edn:<\/strong> Luc\u00eda Luque (Argentina)[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb70px\u00bb][vc_tta_accordion active_section=\u00bb0″ no_fill=\u00bbtrue\u00bb collapsible_all=\u00bbtrue\u00bb][vc_tta_section title=\u00bbPreludio de \u00abLa \u00faltima gavota\u00ab – C\u00e9sar Cortinas\u00bb tab_id=\u00bb1755006176827-e142f8fb-a7a6″][vc_column_text]Pianista y compositor de extraordinaria precocidad, C\u00e9sar Cortinas naci\u00f3 en San Jos\u00e9 en 1890 y desde ni\u00f1o mostr\u00f3 una sensibilidad especial hacia la m\u00fasica. En Montevideo, donde se instal\u00f3 con su familia en 1905, su hermana Laura alent\u00f3 su vocaci\u00f3n poni\u00e9ndolo bajo la gu\u00eda del maestro Camillo Giucci, formado con Franz Liszt. El talento del joven compositor le vali\u00f3, en 1909, una beca para estudiar en Berl\u00edn con Max Bruch, quien lo incorpor\u00f3 a su clase de composici\u00f3n. All\u00ed comparti\u00f3 estudios con m\u00fasicos como el pianista polaco Wilhelm Kolischer, a quien m\u00e1s tarde dedicar\u00eda su Concierto para piano y orquesta. Sin embargo, la tuberculosis interrumpi\u00f3 sus planes y lo oblig\u00f3 a buscar tratamiento en Suiza. Su regreso a la composici\u00f3n fue fecundo: en 1912 cre\u00f3 Idilio<\/em> para tenor y orquesta, inspirado en un texto de Mar\u00eda Eugenia Vaz Ferreira, estrenado con gran \u00e9xito en el Teatro Sol\u00eds. Luego ampli\u00f3 su formaci\u00f3n en Bruselas hasta que la Primera Guerra Mundial lo trajo de vuelta a Uruguay. En 1916 present\u00f3 su \u00f3pera, La \u00faltima gavota<\/em>, y poco despu\u00e9s, ya aquejado por la enfermedad, se traslad\u00f3 a las sierras de C\u00f3rdoba. All\u00ed escribi\u00f3 su \u00faltima obra, la Eleg\u00eda a Rod\u00f3<\/em>, antes de morir en 1918 con solo 27 a\u00f1os.<\/p>\n

    Estrenada en el Teatro Sol\u00eds en 1916, La \u00faltima gavota<\/em> es la \u00fanica \u00f3pera de C\u00e9sar Cortinas y toma como punto de partida El \u00faltimo minu\u00e9<\/em> (1909) del dramaturgo espa\u00f1ol Jacinto Benavente, galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1922. La trama se sit\u00faa en el per\u00edodo del Terror de la Revoluci\u00f3n Francesa, entre 1793 y 1794, en los instantes previos a la ejecuci\u00f3n p\u00fablica de Mar\u00eda Antonieta. Su preludio despliega la sensibilidad mel\u00f3dica y el sentido dram\u00e1tico que distinguieron al gran compositor uruguayo.<\/p>\n

    Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bb\u00abRecuerdo de un lugar querido\u00ab, Op. 42 – Piotr Ilich Tchaikovsky\u00bb tab_id=\u00bb1755006176838-90c34bb5-83f1″][vc_column_text]El conjunto de tres piezas titulado Souvenir d\u2019un lieu cher<\/em> (Recuerdo de un lugar querido) fue compuesto por Tchaikovsky en 1878 durante una de las etapas creativas m\u00e1s intensas y liberadoras de su carrera. Hacia 1877 ya era considerado el compositor ruso m\u00e1s importante de su generaci\u00f3n, pero ese mismo a\u00f1o tom\u00f3 una decisi\u00f3n apresurada que marcar\u00eda profundamente su vida: contrajo matrimonio con una exalumna a la que apenas conoc\u00eda desde hac\u00eda un mes. La uni\u00f3n, motivada por una compleja mezcla de presiones personales y sociales, result\u00f3 insostenible. Apenas dos semanas despu\u00e9s de la boda, Tchaikovsky sufri\u00f3 un colapso nervioso que lo llev\u00f3 a alejarse temporalmente de Mosc\u00fa y buscar refugio en el extranjero.<\/p>\n

    Como parte de su recuperaci\u00f3n \u2014y animado por su hermano Anatoly\u2014, Tchaikovsky se instal\u00f3 en Clarens, Suiza, en febrero de 1878. All\u00ed, en un clima de tranquilidad y acompa\u00f1ado por el joven violinista Yosif Kotek, termin\u00f3 de componer y revisar en pocas semanas su Concierto para viol\u00edn. La M\u00e9ditation<\/em> en re menor del opus 42, que integra el presente programa, fue escrita durante esas mismas semanas y concebida originalmente como el movimiento lento del concierto, aunque pronto decidi\u00f3 reemplazarla por la Canzonetta<\/em>. Poco despu\u00e9s, en mayo, Tchaikovsky se traslad\u00f3 a una finca en Brailov (actualmente Bra\u00efliv, en Ucrania) propiedad de Nadezhda von Meck, una adinerada mecenas con quien mantuvo una amistad epistolar durante catorce a\u00f1os. Fue en ese entorno inspirador donde compuso los dos movimientos restantes de Recuerdo de un lugar querido<\/em> como agradecimiento a Kotek, quien lo hab\u00eda acompa\u00f1ado durante el proceso de creaci\u00f3n de su Concierto para viol\u00edn y le brind\u00f3 apoyo moral en semanas de gran vulnerabilidad. El \u201clugar querido\u201d no es otro que la propia localidad de Brailov, donde Tchaikovsky pas\u00f3 una temporada especialmente grata. De hecho, en el manuscrito puede leerse la enigm\u00e1tica dedicatoria a \u201cB******\u201d.<\/p>\n

    Orquestada posteriormente por Aleksandr Glazunov, la obra se abre con la M\u00e9ditation<\/em>, considerada por el propio Tchaikovsky como la mejor de las tres piezas del conjunto. Sus melod\u00edas amplias y expresivas, sostenidas sobre un acompa\u00f1amiento delicado, despliegan un lirismo de gran intensidad, te\u00f1ido de melancol\u00eda y una sutil oscuridad que la vuelve especialmente conmovedora. Le sigue un Scherzo<\/em> brillante, de ritmo vivo, que evoca el esp\u00edritu de los scherzi<\/em> de Mendelssohn. El final, M\u00e9lodie<\/em> \u2014descrito por el compositor como un \u201ccanto sin palabras\u201d\u2014 retorna a un tempo moderado cargado de emotividad.<\/p>\n

    Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda n.\u00b0 3 en Mi bemol mayor, Op. 55, \u00abEroica\u00ab – Ludwig van Beethoven\u00bb tab_id=\u00bb1755009562345-4acfb3c2-ab26″][vc_column_text]La imagen de Beethoven borrando en\u00e9rgicamente las palabras \u201cintitulada Bonaparte\u201d de la primera p\u00e1gina de su Tercera Sinfon\u00eda \u2014hasta agujerear el papel\u2014 es casi tan c\u00e9lebre como la m\u00fasica misma de la obra. Sin embargo, las circunstancias que llevaron al compositor a modificar el t\u00edtulo se vuelven meras an\u00e9cdotas ante la trascendencia de una m\u00fasica que permanece como una de las m\u00e1s revolucionarias del arte occidental.<\/p>\n

    Beethoven ve\u00eda en Napole\u00f3n la principal fuerza hacia una Europa democr\u00e1tica, y por ello decidi\u00f3 en 1803 escribir una sinfon\u00eda que llevara su apellido como t\u00edtulo. Al enterarse de que Napole\u00f3n se hab\u00eda autoproclamado emperador en 1804, la desilusi\u00f3n lo llev\u00f3 a reemplazar el t\u00edtulo por \u201cSinfon\u00eda heroica, compuesta para celebrar la memoria de un gran hombre\u201d. Lo que inspira esta sinfon\u00eda no es tanto la figura de Napole\u00f3n, sino el idealismo de Beethoven y su propia concepci\u00f3n de lo heroico. La obra fue compuesta pocos meses despu\u00e9s del revelador testamento de Heiligenstadt, en el que el compositor expresa con profundo dolor el avance de su sordera. En ese contexto personal, la creaci\u00f3n de una obra tan sustancial como la Tercera supone un acto heroico en s\u00ed mismo.<\/p>\n

    La Eroica es, quiz\u00e1s, la primera sinfon\u00eda que captur\u00f3 la imaginaci\u00f3n rom\u00e1ntica. No es tan evocadora como la Pastoral, ni tan expl\u00edcita en su mensaje como la Novena; sin embargo, el poderoso y monumental primer movimiento, seguido por la marcha f\u00fanebre, debieron de sonar, para la audiencia vienesa de 1805, como algo nunca antes o\u00eddo. Su duraci\u00f3n \u2014casi el doble que la de cualquier sinfon\u00eda madura de Haydn o Mozart\u2014 y su car\u00e1cter la distinguen radicalmente de toda obra anterior del mismo g\u00e9nero.<\/p>\n

    El Allegro con brio despliega una vigorosa amplitud a trav\u00e9s de seis temas mel\u00f3dicos estrechamente relacionados. En el inicio de la reexposici\u00f3n se escucha la c\u00e9lebre \u201centrada falsa\u201d del corno, que en su momento fue considerada un error por los m\u00fasicos m\u00e1s conservadores. La marcha f\u00fanebre ofrece una solemnidad interrumpida por interludios que aportan cierta dulzura al tono l\u00fagubre del movimiento. La tensi\u00f3n se disipa en el Scherzo, donde por primera vez el modesto minueto de Haydn y Mozart se transforma, en manos de Beethoven, en un movimiento genuinamente sinf\u00f3nico. El Finale, construido sobre variaciones de un tema previamente utilizado por el compositor, destaca por su variedad estil\u00edstica y complejidad, que lo convierten en una coda de gran virtuosismo orquestal.<\/p>\n

    Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][\/vc_section][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n

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    Concierto variado y atrapante<\/p>\n","protected":false},"menu_order":0,"template":"","format":"standard","cuerpo-estable":[23],"etiqueta-espectaculo":[],"lugar":[16],"sala-espacio":[30],"acf":[],"yoast_head":"\nLa Heroica - Espect\u00e1culos<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/ludwig-van-la-heroica\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La Heroica - Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Concierto variado y atrapante\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/ludwig-van-la-heroica\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-08-12T15:08:09+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"7 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/ludwig-van-la-heroica\/\",\"url\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/ludwig-van-la-heroica\/\",\"name\":\"La Heroica - 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