{"id":6926,"date":"2025-01-21T13:02:44","date_gmt":"2025-01-21T16:02:44","guid":{"rendered":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/?post_type=espectaculo&p=6926"},"modified":"2025-07-22T11:22:57","modified_gmt":"2025-07-22T14:22:57","slug":"shostakovich-morricone-scriabin","status":"publish","type":"espectaculo","link":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/shostakovich-morricone-scriabin\/","title":{"rendered":"Shostakovich \u2013 Morricone \u2013 Scriabin"},"content":{"rendered":"

[vc_section el_class=\u00bbcontent–espectaculo\u00bb][vc_row el_class=\u00bbcyg–descripcion\u00bb][vc_column][vc_column_text]El programa abrir\u00e1 con un concierto para piano de uno de los compositores rusos m\u00e1s innovadores de la historia: Alexander Scriabin. Expresivo y rom\u00e1ntico en su intenci\u00f3n, este concierto ser\u00e1 interpretado por el distinguido pianista uruguayo Mat\u00edas Ferreyra. Luego, la Orquesta se sumerge en el mundo del cine italiano a trav\u00e9s de la conmovedora m\u00fasica del film Cinema Paradiso<\/em>, escrita por Ennio Morricone. El concierto culminar\u00e1 con la Sexta Sinfon\u00eda<\/em> de Shostakovich, una de sus obras m\u00e1s introspectivas y l\u00edricas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Programa<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb30px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]Aleksandr Scriabin
\n<\/strong>(Mosc\u00fa, 1872 \u2012 ib\u00eddem, 1915)<\/span>
\n<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb60px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_column_text]<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Ennio Morricone
\n<\/strong>(Roma, 1928 \u2012 ib\u00eddem, 2020)<\/span>
\n<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_column_text]<\/p>\n

INTERVALO DE 15 MINUTOS<\/strong><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_column_text]Dmitri Shostakovich
\n<\/strong>(San Petersburgo, 1906 \u2012 Mosc\u00fa, 1975)<\/span>
\n<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]Concierto para piano en Fa sostenido menor, Op. 20<\/p>\n

    \n
  1. Allegro<\/li>\n
  2. Andante<\/li>\n
  3. Allegro moderato<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    MAT\u00cdAS FERREYRA[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_column_text]Cinema Paradiso<\/em>: Tema principal y tema de amor<\/p>\n

    Editor original: Emi Music (WMG). Barry Editorial (www.barryeditorial.com.ar)<\/span>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_column_text]<\/p>\n

     <\/p>\n

    Sinfon\u00eda n.\u00ba 6 en Si menor, Op. 54<\/p>\n

      \n
    1. Largo<\/li>\n
    2. Allegro<\/li>\n
    3. Presto<\/li>\n<\/ol>\n

      [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row el_class=\u00bbcyg–ficha\u00bb][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_empty_space height=\u00bb30px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Direcci\u00f3n:<\/strong> Nicolas Rauss[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Piano:<\/strong> Mat\u00edas Ferreyra[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb30″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][vc_tta_accordion active_section=\u00bb0″ no_fill=\u00bbtrue\u00bb collapsible_all=\u00bbtrue\u00bb][vc_tta_section title=\u00bbConcierto para piano en Fa sostenido menor, Op. 20 \u2013 Alexander Scriabin\u00bb tab_id=\u00bb1750776916528-f646514d-fc20″][vc_column_text]Compositor inquieto y visionario, Scriabin representa una de las figuras m\u00e1s enigm\u00e1ticas del tr\u00e1nsito entre los siglos XIX y XX. La evoluci\u00f3n de su estilo fue radical: desde un romanticismo de ra\u00edz chopiniana hacia un lenguaje cada vez m\u00e1s personal, cargado de simbolismo y misticismo. Su m\u00fasica tard\u00eda refleja una b\u00fasqueda espiritual que conceb\u00eda la m\u00fasica como medio de transfiguraci\u00f3n, expresada en acordes densos que se encadenan de formas novedosas. Para entonces, ya hab\u00eda dejado atr\u00e1s el sistema tonal tradicional. Aunque su producci\u00f3n no fue extensa, es considerado uno de los precursores m\u00e1s significativos de las vanguardias del siglo XX.<\/p>\n

      Proveniente de una familia aristocr\u00e1tica, Scriabin fue hijo \u00fanico y creci\u00f3 al cuidado de abuelas y t\u00edas, quienes, adem\u00e1s de encargarse de su crianza, fomentaron y apoyaron su temprano inter\u00e9s por la m\u00fasica. Su madre \u2014una pianista competente\u2014 muri\u00f3 poco despu\u00e9s de su primer a\u00f1o de vida, y su padre se ausentaba con frecuencia debido a compromisos laborales. Luego de estudiar piano y composici\u00f3n durante su adolescencia \u2014junto a su gran amigo de entonces, Sergu\u00e9i Rachmaninoff\u2014 Scriabin ingres\u00f3 al Conservatorio de Mosc\u00fa, donde obtuvo el segundo puesto como pianista al graduarse, mientras que su talentoso amigo se qued\u00f3 con el primer lugar.<\/p>\n

      El Concierto para piano Op. 20 fue la primera obra orquestal de Scriabin y tambi\u00e9n el \u00fanico concierto que compuso. Lo escribi\u00f3 en pocos d\u00edas, entre octubre y noviembre de 1896; sin embargo, encontr\u00f3 dificultades con la orquestaci\u00f3n, lo que lo mantuvo trabajando en la partitura hasta mayo del a\u00f1o siguiente. Aunque puede notarse la influencia de Chopin en sus largas frases y finas ornamentaciones, Scriabin establece un di\u00e1logo mucho m\u00e1s estrecho entre el solista y la orquesta, a diferencia de Chopin, quien relegaba a esta \u00faltima a un rol casi exclusivamente de acompa\u00f1amiento.<\/p>\n

      Estrenada en Odesa en octubre de 1897, con el propio Scriabin como solista, el concierto recibi\u00f3 reacciones diversas. Fue bien recibido en Mosc\u00fa y los c\u00edrculos del respetado cr\u00edtico Yoel Engel. En cambio, en San Petersburgo \u2014centro del nacionalismo musical ruso\u2014 la obra no gener\u00f3 entusiasmo. Figuras como Rimski\u2013K\u00f3rsakov, particularmente reconocido por su dominio de la orquestaci\u00f3n, se mostraron despectivos, criticando justamente ese aspecto de la partitura. De cualquier manera, el concierto resulta inmediatamente atractivo en su refinamiento e introspecci\u00f3n; un tesoro poco explorado dentro del repertorio.<\/p>\n

      Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbTema principal y Tema de amor de \u00abCinema Paradiso\u00ab \u2013 Ennio Morricone\u00bb tab_id=\u00bb1750776916538-657abd44-9db4″][vc_column_text]Prol\u00edfico e innovador, Ennio Morricone es ampliamente reconocido como uno de los compositores m\u00e1s influyentes en la historia del cine (junto a figuras como John Williams, Max Steiner, Nino Rota y Bernard Herrmann). Su legado es sencillamente monumental. Formado como m\u00fasico cl\u00e1sico, supo integrar elementos de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, popular y experimental. Su versatilidad lo llev\u00f3 a componer para m\u00e1s de 500 pel\u00edculas, desde los spaghetti westerns<\/em> de Sergio Leone hasta dramas intimistas como Cinema Paradiso<\/em>. Su estilo combina melod\u00edas inolvidables con una capacidad \u00fanica para potenciar la narrativa sin subordinarse a ella. Rechaz\u00f3 el estereotipo de \u201cm\u00fasica de fondo\u201d, convirtiendo la banda sonora en un personaje m\u00e1s. Su uso creativo de timbres, instrumentos no convencionales y estructuras formales ampli\u00f3 los l\u00edmites del g\u00e9nero. Trabaj\u00f3 con directores como Leone, Tornatore, Pasolini, De Palma, Tarantino y Bertolucci.<\/p>\n

      Estrenada en 1988, Cinema Paradiso<\/em> es una verdadera declaraci\u00f3n de amor al cine. Cargada de nostalgia, invita al espectador a recorrer los recuerdos cinematogr\u00e1ficos de su director y guionista, Giuseppe Tornatore. Al pensar en la banda sonora, su primera opci\u00f3n fue convocar a Ennio Morricone. Este comprendi\u00f3 que el film era, en esencia, una biograf\u00eda afectiva del propio Tornatore, y decidi\u00f3 emplear un ensamble instrumental reducido que acompa\u00f1ara el car\u00e1cter \u00edntimo de la historia. A trav\u00e9s del empleo de instrumentos solistas \u2014vientos, saxo alto, piano y celesta\u2014, Morricone logra evocar la nostalgia, el amor y la melancol\u00eda que sobrevuela este largometraje. La esencia emocional de la pel\u00edcula se condensa en el Tema Principal: una conmovedora melod\u00eda de tan solo diez notas que evoca el paso del tiempo y la memoria. El Tema de Amor, compuesto junto a su hijo Andrea Morricone, envuelve de manera \u00fanica la relaci\u00f3n entre Salvatore (personaje principal) y Elena. Ambos temas se complementan, reflejando los dos ejes del film: el amor por el cine y el amor rom\u00e1ntico.<\/p>\n

      Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda n.\u00ba 6 en Si menor, Op. 54 \u2013 Dmitri Shostakovich\u00bb tab_id=\u00bb1750777375696-47ff5b32-5ba6″][vc_column_text]M\u00fasico de una prolificidad excepcional, Dmitri Shostakovich fue uno de los pocos compositores del siglo XX en abordar la forma sinf\u00f3nica con un estilo inmediatamente reconocible. Sus quince sinfon\u00edas reflejan una capacidad asombrosa para expresar un rango emocional vast\u00edsimo. El tonalismo heredado de la tradici\u00f3n rom\u00e1ntica y la influencia de compositores como Gustav Mahler o Alban Berg son apenas rasgos de su singular impronta creativa.
      \nLa intenci\u00f3n de Shostakovich por permanecer independiente como artista a menudo lo posicionaba en situaciones de verdadero peligro ante un r\u00e9gimen sovi\u00e9tico que, adem\u00e1s de vigilarlo, en varias ocasiones criticaba vehementemente su m\u00fasica, e incluso la censuraba. Su ambiguo v\u00ednculo con Stalin \u2013quien lo consideraba compositor oficial y lo utilizaba en su propaganda pol\u00edtica\u2013 lo ayud\u00f3 a sobrevivir. A pesar de que la muerte del l\u00edder sovi\u00e9tico provoc\u00f3 el apaciguamiento de la persecuci\u00f3n a los artistas, el compositor nunca pudo resolver los traumas de los dif\u00edciles a\u00f1os que vieron a Stalin en el poder.
      \nUn a\u00f1o despu\u00e9s de completar la m\u00e1s popular de sus sinfon\u00edas, Shostakovich comenz\u00f3 a trabajar en la Sexta durante el oto\u00f1o ruso de 1938. Su intenci\u00f3n original era componer una obra de gran aliento para orquesta, coro y solistas, basada en el poema Vladimir Ilyich<\/em> Lenin<\/em> de Mayakovsky. Sin embargo, insatisfecho con los primeros bocetos, abandon\u00f3 tanto el texto como la participaci\u00f3n vocal (su homenaje a Lenin se concretar\u00eda m\u00e1s adelante en la Sinfon\u00eda n.\u00ba 12, probablemente la m\u00e1s impopular de sus sinfon\u00edas), y opt\u00f3 por un enfoque completamente distinto, que no solo contrastaba con su idea inicial, sino tambi\u00e9n con el modelo formal y expresivo de su anterior Quinta Sinfon\u00eda.<\/p>\n

      Formalmente, la Sexta propone una estructura inusual: un \u00fanico movimiento lento y extenso al comienzo, seguido por dos movimientos breves de tempo vivo. En cuanto al car\u00e1cter expresivo de la obra, el propio compositor se\u00f1al\u00f3:<\/p>\n

      El car\u00e1cter musical de la sexta sinfon\u00eda diferir\u00e1 del tono emocional y emotivo de la quinta, en la que los momentos de tragedia y tensi\u00f3n eran caracter\u00edsticos. En mi \u00faltima sinfon\u00eda, predomina la m\u00fasica de orden contemplativo y l\u00edrico. Quer\u00eda transmitir en ella los estados de \u00e1nimo de la primavera, la alegr\u00eda y la juventud<\/em>.<\/p>\n

      La grave melancol\u00eda e introspecci\u00f3n del primer movimiento contrasta marcadamente con la vitalidad y la energ\u00eda casi grotesca de los movimientos siguientes. Shostakovich invierte aqu\u00ed una convenci\u00f3n sinf\u00f3nica habitual, situando la expresi\u00f3n m\u00e1s sombr\u00eda al comienzo y relegando la liviandad al final \u2014\u00bfuna visi\u00f3n fragmentada o esquiva del mundo? Esa \u201cprimavera\u201d que menciona el compositor se vuelve palpable en el tercer movimiento: el gui\u00f1o r\u00edtmico a la obertura de Guillermo Tell<\/em> \u2014en particular al tema popularizado por El Llanero Solitario<\/em>\u2014 nos traslada, sin ambig\u00fcedades, a un terreno emocional completamente distinto, que culmina con aires de marcha circense en los \u00faltimos compases.<\/p>\n

      Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

      Los elencos del Sodre suenan en todo el pa\u00eds: las radios p\u00fablicas los transmiten en vivo, 95 a\u00f1os juntos.<\/h4>\n

      [\/vc_column_text][vc_empty_space]\r\n\r\nEscuchar aqu\u00ed<\/a>\r\n[vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][\/vc_section][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n

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      [\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Concierto atrapante con obras rusas y del cine italiano<\/p>\n","protected":false},"menu_order":0,"template":"","format":"standard","cuerpo-estable":[23],"etiqueta-espectaculo":[],"lugar":[16],"sala-espacio":[30],"acf":[],"yoast_head":"\nShostakovich \u2013 Morricone \u2013 Scriabin - Espect\u00e1culos<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/shostakovich-morricone-scriabin\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Shostakovich \u2013 Morricone \u2013 Scriabin - Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Concierto atrapante con obras rusas y del cine italiano\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/shostakovich-morricone-scriabin\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-07-22T14:22:57+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"7 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/shostakovich-morricone-scriabin\/\",\"url\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/shostakovich-morricone-scriabin\/\",\"name\":\"Shostakovich \u2013 Morricone \u2013 Scriabin - 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