{"id":6877,"date":"2025-01-20T15:47:31","date_gmt":"2025-01-20T18:47:31","guid":{"rendered":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/?post_type=espectaculo&p=6877"},"modified":"2025-04-11T12:10:05","modified_gmt":"2025-04-11T15:10:05","slug":"de-bach-y-vivaldi-a-mendelssohn","status":"publish","type":"espectaculo","link":"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/de-bach-y-vivaldi-a-mendelssohn\/","title":{"rendered":"De Bach y Vivaldi a Mendelssohn"},"content":{"rendered":"

[vc_section el_class=\u00bbcontent–espectaculo\u00bb][vc_row el_class=\u00bbcyg–descripcion\u00bb][vc_column][vc_column_text]La Orquesta abrir\u00e1 la velada con la exquisita Suite orquestal n.\u00ba 3 de Bach; una de sus m\u00fasicas m\u00e1s populares. Luego se interpretar\u00e1 de Vivaldi su motete Nisi Dominus, para el cual contaremos con la presencia del destacado contratenor uruguayo Leandro Marziotte. El concierto finalizar\u00e1 con la sinfon\u00eda en Re mayor Op.107 de Felix Mendelssohn; compositor ineludible del Romanticismo alem\u00e1n que fue figura principal en el redecubrimiento de la m\u00fasica del entonces olvidado Johann Sebastian Bach. Aunque se la conoce como su quinta sinfon\u00eda, \u00e9sta es en realidad su segunda, y el compositor la titul\u00f3 \u00abPara la celebraci\u00f3n de una revoluci\u00f3n religiosa\u00bb.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb15px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][vc_column_text]Programa<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb el_class=\u00bbcyg–espacio-30″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]Johann Sebastian Bach
\n<\/strong>(Eisenach, 1685 \u2013 Leipzig, 1750)<\/span>
\n<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb80px\u00bb][vc_column_text]Antonio Vivaldi
\n<\/strong>(Venecia, 1678 \u2013 Viena, 1741)<\/span>
\n<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb190px\u00bb][vc_column_text]Felix Mendelssohn
\n<\/strong>(Hamburgo, 1809 \u2013 Leipzig, 1847)<\/span>
\n<\/strong>[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb60px\u00bb][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text]Suite orquestal n.\u00ba 3 en Re mayor, BWV 1068<\/p>\n

    \n
  1. Obertura<\/li>\n
  2. Air<\/li>\n
  3. Gavotte I \u2013 Gavotte II \u2013 Gavotte I da capo<\/li>\n
  4. Bourr\u00e9e<\/li>\n
  5. Gigue<\/li>\n<\/ol>\n

    [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb][vc_column_text]Nisi Dominus para contratenor, cuerdas y continuo, RV 608<\/p>\n

      \n
    1. Nisi Dominus<\/li>\n
    2. Vanum est nobis<\/li>\n
    3. Surgite<\/li>\n
    4. Cum dederit<\/li>\n
    5. Sicut sagittae<\/li>\n
    6. Beatus vir<\/li>\n
    7. Gloria Patri<\/li>\n
    8. Sicut erat in principio<\/li>\n
    9. Amen<\/li>\n<\/ol>\n

      [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb][vc_column_text]Sinfon\u00eda en Re mayor para la Celebraci\u00f3n de una Revoluci\u00f3n religiosa, Op. 107<\/p>\n

        \n
      1. Andante \u2013 Allegro con fuoco<\/li>\n
      2. Allegro vivace<\/li>\n
      3. Andante<\/li>\n
      4. Andante con moto \u2013 Allegro vivace \u2013 Allegro maestoso<\/li>\n<\/ol>\n

        [\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb60px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row el_class=\u00bbcyg–ficha\u00bb][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Direcci\u00f3n:<\/strong> Nicolas Rauss[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Solista:<\/strong> Leandro Marziotte (contratenor)[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]Direcci\u00f3n y continuo:<\/strong> Federico Ciancio[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=\u00bb10″ el_class=\u00bbcyg–espacio-10″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][vc_column_text]Duraci\u00f3n:<\/strong> 1 h 30 min. (intervalo de 15 min.)[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb50px\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][\/vc_section][vc_row][vc_column][vc_tta_accordion active_section=\u00bb0″ no_fill=\u00bbtrue\u00bb collapsible_all=\u00bbtrue\u00bb][vc_tta_section title=\u00bbSuite orquestal n.\u00b03 en Re mayor, BWV 1068 \u2013 Johann Sebastian Bach\u00bb tab_id=\u00bb1744381696251-e709a9a5-f6ea\u00bb][vc_column_text]A partir de la primavera de 1723 hasta su muerte en 1750, Bach ocup\u00f3 la prestigiosa posici\u00f3n de director musical de la Iglesia de Santo Tom\u00e1s en Leipzig, la cual prove\u00eda de m\u00fasica a otras cuatro iglesias de la ciudad. Las responsabilidades del cargo comprend\u00edan no solo componer m\u00fasica nueva para los servicios de las iglesias, sino tambi\u00e9n supervisar a los int\u00e9rpretes, dirigir ensayos y ense\u00f1ar canto y lat\u00edn a estudiantes. Estos a\u00f1os en Leipzig suelen asociarse a algunas de sus composiciones corales m\u00e1s sobresalientes, como La Pasi\u00f3n seg\u00fan San Mateo<\/em>, la Misa en Si menor<\/em> y los ciclos de cantatas sacras. Sin embargo, el respetado compositor encontr\u00f3 tiempo y espacios para escribir m\u00fasica secular.<\/p>\n

        En 1729 Bach comenz\u00f3 a dirigir el Collegium Musicum, una sociedad musical c\u00edvica integrada por m\u00fasicos locales (estudiantes en su mayor\u00eda) que se reun\u00edan en el Caf\u00e9 Zimmermann, lugar donde varias de las cantatas seculares de Bach se interpretaron por primera vez. La conducci\u00f3n de esta sociedad permiti\u00f3 a Bach probar y presentar varias de sus obras seculares instrumentales, lo cual hace probable que la Suite orquestal n.\u00b0 3 en Re mayor<\/em> haya sido interpretada por primera vez en este contexto.<\/p>\n

        El music\u00f3logo alem\u00e1n Christoph Wolff (especialista en Bach) fecha la versi\u00f3n que ha sobrevivido de esta suite a 1731, cuando Bach a\u00f1adi\u00f3 instrumentos a su partitura para que forme parte del repertorio del Collegium Musicum. Las suites orquestales (u oberturas, como se llamaban entonces) eran muy populares en Alemania en las d\u00e9cadas de 1730\u201340. \u00c9stas presentaban una estructura establecida alrededor del cambio de siglo por los compositores franceses, formada por movimientos instrumentales extra\u00eddos de obras esc\u00e9nicas.<\/p>\n

        En esta suite, Bach contrasta la solemnidad de la obertura en estilo franc\u00e9s con un aria cuyo dise\u00f1o mel\u00f3dico resulta muy italiano. Los tres movimientos restantes se basan en modelos de danzas francesas, cada uno con un perfil r\u00edtmico \u00fanico. A diferencia de los Conciertos Brandemburgueses<\/em> o los Concerti grossi<\/em> (cuya sonoridad se ubicaba a\u00fan entre lo orquestal y camer\u00edstico), las suites orquestales de Bach cruzan el l\u00edmite hacia un enfoque esencialmente sinf\u00f3nico.<\/p>\n

        Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbNisi Dominus, RV 608 \u2013 Antonio Vivaldi\u00bb tab_id=\u00bb1744382359407-568fa8ac-615f\u00bb][vc_column_text]Contempor\u00e1neo de Bach y H\u00e4ndel \u2013dos de los m\u00e1s grandes compositores del per\u00edodo barroco\u2013 Antonio Vivaldi apenas sali\u00f3 de Venecia, ciudad que represent\u00f3 un verdadero centro musical de prestigio durante el siglo XVIII, y donde el compositor estren\u00f3 la mayor\u00eda de sus obras. En 1703 Vivaldi comenz\u00f3 un largo v\u00ednculo laboral con el Ospedale della Piet\u00e0, un orfanato y escuela de m\u00fasica veneciano que albergaba ni\u00f1as hu\u00e9rfanas y para el cual el compositor escribi\u00f3 innumerables piezas instrumentales y obras vocales sacras.<\/p>\n

        Compuesta probablemente entre 1713\u201317, el motete Nisi Dominus<\/em> corresponde al salmo de v\u00edsperas 127 y est\u00e1 escrito para mezzosoprano y cuerdas (aunque actualmente es una pieza popular entre los contratenores). Al ser el \u00fanico de los siete oficios mon\u00e1sticos diarios que se celebraba en p\u00fablico, Vivaldi compuso m\u00e1s m\u00fasica para el Oficio de V\u00edsperas que para la Misa. Adem\u00e1s, al no ser un sacramento, era posible cobrar por las funciones, por lo que los conciertos vespertinos de V\u00edsperas funcionaban como la contraparte a las representaciones de \u00f3pera nocturnas. El Nisi Dominus<\/em> revela muchos de los rasgos caracter\u00edsticos del estilo vocal sacro de Vivaldi, combinando la teatralidad del lenguaje oper\u00edstico con la profundidad expresiva del texto lit\u00fargico.<\/p>\n

        Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=\u00bbSinfon\u00eda en Re menor para la Celebraci\u00f3n de una Revoluci\u00f3n religiosa, Op. 107 \u2013 Felix Mendelssohn\u00bb tab_id=\u00bb1744381696265-70b9b526-91ea\u00bb][vc_column_text]El canon musical cl\u00e1sico cuenta con varios compositores que fueron c\u00e9lebres prodigios, sin embargo, pocos igualaron la precocidad de Felix Mendelssohn. Proveniente de una familia burguesa conservadora, Mendelssohn recibi\u00f3 una educaci\u00f3n de primer orden, no solo como m\u00fasico, sino tambi\u00e9n como poeta y pintor. Este ambiente familiar culto y tradicionalista determin\u00f3 su camino est\u00e9tico dentro del Romanticismo, el cual se caracteriz\u00f3 por conciliar la claridad de las estructuras cl\u00e1sicas con la sensibilidad rom\u00e1ntica.<\/p>\n

        Debido a la privilegiada situaci\u00f3n de su familia, Mendelssohn tuvo acceso a una orquesta de cuerdas privada que presentaba conciertos en su propia casa, y a trav\u00e9s de la cual el joven compositor probaba muchas de sus composiciones. Al momento de abordar su primera sinfon\u00eda para gran orquesta \u2013a sus dieciocho a\u00f1os\u2013, Mendelssohn ya hab\u00eda escrito doce sinfon\u00edas para cuerdas, por lo que ten\u00eda vasta experiencia en la escritura para grandes ensambles.<\/p>\n

        Aunque se la conoce como su quinta, la Sinfon\u00eda en Re mayor Op. 107 fue cronol\u00f3gicamente la segunda que compuso Mendelssohn. Completada en 1830, se origina como una pieza para las celebraciones del tricentenario de las Confesiones de Augsburgo; texto fundamental que expresa los principios luteranos. Un mes antes de las festividades, el compositor escribi\u00f3 a su hermana Fanny: \u201ctrata de recoger algunas opiniones sobre el t\u00edtulo que deber\u00eda ponerle: sinfon\u00eda de la Reforma, sinfon\u00eda de la Confesi\u00f3n, sinfon\u00eda para un Festival de Iglesia, sinfon\u00eda Juvenil, o lo que sea\u201d. A causa de la tensi\u00f3n pol\u00edtica que atravesaba Alemania en 1830, las festividades por las Confesiones de Augsburgo se cancelaron, as\u00ed como el estreno de la sinfon\u00eda. Se proyect\u00f3 un estreno en Par\u00eds que finalmente no tuvo lugar ya que miembros de la orquesta expresaron su repudio ante una obra protestante. Finalmente se estren\u00f3 en 1832 en Berl\u00edn bajo el t\u00edtulo Sinfon\u00eda para la celebraci\u00f3n de una revoluci\u00f3n religiosa<\/em>. La figura de Bach probablemente estuvo presente en Mendelssohn al componer esta sinfon\u00eda. Apenas unos meses antes en 1829, el compositor hab\u00eda organizado y dirigido el \u201cestreno moderno\u201d de La Pasi\u00f3n seg\u00fan San Mateo<\/em>. El coral luterano, tan presente en la obra de Bach, aparece desde el comienzo de la sinfon\u00eda con la cita al \u201cAm\u00e9n de Dresde\u201d, el cual conecta directamente con la liturgia luterana alemana, d\u00e1ndole a la sinfon\u00eda un aire profundamente eclesi\u00e1stico.<\/p>\n

        Texto:<\/strong> Felipe Ortiz Verissimo[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_accordion][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

        Interesante y variado concierto que transita por los per\u00edodos Barroco y Rom\u00e1ntico<\/p>\n","protected":false},"menu_order":0,"template":"","format":"standard","cuerpo-estable":[23],"etiqueta-espectaculo":[],"lugar":[16],"sala-espacio":[30],"acf":[],"yoast_head":"\nDe Bach y Vivaldi a Mendelssohn - Espect\u00e1culos<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/de-bach-y-vivaldi-a-mendelssohn\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"De Bach y Vivaldi a Mendelssohn - Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Interesante y variado concierto que transita por los per\u00edodos Barroco y Rom\u00e1ntico\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/de-bach-y-vivaldi-a-mendelssohn\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Espect\u00e1culos\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-04-11T15:10:05+00:00\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"6 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/de-bach-y-vivaldi-a-mendelssohn\/\",\"url\":\"https:\/\/sodre.gub.uy\/espectaculos\/de-bach-y-vivaldi-a-mendelssohn\/\",\"name\":\"De Bach y Vivaldi a Mendelssohn - 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